Fernando García del Molino: Double vintage, de este lado del retrato

Dos retratos del siglo XIX se encuentran con los objetos que representan en una exposición curada por Patricio López Méndez. La Casa Fernández Blanco presenta pinturas de Fernando García del Molino junto a muebles, alhajas y accesorios conservados por las familias de las retratadas. El montaje permite comparar la imagen con la materialidad de aquello que el pintor representó.

Uno de los conjuntos reúne el retrato de Felisa Bellido de Onrubia, realizado hacia 1850, con joyas, un sahumador de plata, una botella de porcelana y un fragmento de su vestido. El otro parte del retrato póstumo de María Dolores García de Ponte de Pereda, de 1856: lo acompañan un sillón isabelino, una consola, un pañuelo bordado y los escarpines de seda de su boda.

La proximidad entre las pinturas y las piezas ofrece una oportunidad de mirar el oficio de García del Molino. La gacetilla propone observar qué detalles de telas, joyas y muebles fueron tratados con precisión y cuáles responden a convenciones o a la imaginación del artista. Un objeto puede leerse entonces como parte de una composición y como testimonio de una historia familiar.

Los retratos cumplían funciones sociales distintas: podían acompañar la presentación de una joven en sociedad o conservar la imagen de una persona fallecida. En el caso de María Dolores, el museo explica que García del Molino trabajaba a partir de imágenes previas o de apuntes tomados ante el cuerpo. La exposición permite abordar esas prácticas atendiendo a sus condiciones históricas.

El diálogo entre imagen y objeto también se vincula con la historia de la Casa Fernández Blanco. Isaac Fernández Blanco convirtió su residencia y sus colecciones en museo a comienzos del siglo XX. Hoy la institución vuelve a poner en relación pintura y artes aplicadas a través de dos conjuntos llegados mediante donaciones familiares.

La historia de la atribución de uno de los cuadros añade otra capa a esa lectura. Cuando la familia García de Onrubia donó el retrato de Felisa en 2012, la tela, recortada en sus extremos, no conservaba firma ni fecha. Según el museo, la comparación con un boceto registrado en el Museo Histórico Nacional permitió confirmar la autoría de García del Molino.